Connaissances essentielles du matériel avant d'acheter une guitare électrique

1. Forme du corps

Les guitares électriques offrent une incroyable variété de formes, bien plus diversifiées que leurs homologues acoustiques. Cela est dû en grande partie au fait que les guitares électriques sont fabriquées à partir de bois massif, qui ne nécessite pas les mêmes processus de pliage que les guitares acoustiques. Cependant, la forme d'une guitare électrique n'est pas seulement une question de présence sur scène, elle affecte également le son de la guitare.

Par exemple, la forme GIBSON LP (Les Paul) a un design supérieur arqué distinctif, améliorant généralement les fréquences moyennes à basses, tandis qu'un corps plat peut amplifier les fréquences moyennes à hautes.

2. Types de bois

Différents bois apportent des caractéristiques et une esthétique uniques aux guitares électriques. Explorons quelques types courants :

Aulne:Ce bois a un grain subtil, pas aussi proéminent que le frêne, et ne présente généralement pas de finitions transparentes. Son profil tonal met l'accent sur les fréquences moyennes, le rendant percutant et pénétrant. Les corps en aulne associés à des micros à haut rendement produisent des sons métalliques serrés et coupants. Lorsqu'il est associé à une touche en palissandre sur une guitare de style ST, il offre des sons clairs, doux et chauds.

Cendre:Connu pour son grain visible et audacieux, le frêne est superbe avec des finitions transparentes. Sur le plan tonal, il offre un médium creusé avec des aigus brillants et des graves profonds. Bien qu'il fournisse un son clair et agressif, son son clair peut être froid avec un manche en érable, il est donc recommandé de l'associer à une touche en palissandre pour un son plus chaud. Ash est populaire dans les guitares de style télé, offrant un son brut et percutant.

Tilleul :Couramment utilisé par Ibanez, le tilleul est plus tendre et sujet aux bosses. Il fournit un son équilibré sur toutes les fréquences, bien qu’il lui manque le caractère distinct de l’aulne ou du frêne.

Érable:Présentant divers motifs de grain comme la flamme et le quilt, l'érable est un standard pour les manches et les touches. Un manche et une touche en érable créent un son brillant et net, particulièrement visible en cas de distorsion.

Ébène:Un choix fantastique pour les touches en raison de sa densité, qui prend en charge les hautes fréquences comme l'érable mais avec une tonalité de distorsion plus douce et moins dure, grâce à son onctuosité naturelle.

Palissandre:Moins dense que l'ébène, le bois de rose présente des pores dilatés et un toucher légèrement huileux, ce qui donne un son chaud et rond avec une attaque plus lente. Il excelle dans les tons clairs et offre un son déformé légèrement lâche mais épais.

Acajou:Connu pour ses fréquences moyennes et basses riches et chaudes, bien qu'il puisse paraître boueux sous une forte distorsion. L'acajou authentique varie en qualité, l'acajou du Honduras étant prisé mais cher. De nombreux fabricants utilisent des bois alternatifs comme l'okoumé étiqueté comme acajou, ce qui peut être difficile à distinguer.

3. Construction du cou

Le manche d'une guitare est crucial car il est constamment sous tension par les cordes, ce qui affecte la jouabilité et la stabilité de l'accordage. Les cols solides d'une seule pièce sont sujets à la déformation, c'est pourquoi le bois scié sur quartier est préféré pour sa résistance. Les guitares modernes utilisent souvent des manches en plusieurs parties pour plus de stabilité.

Les manches multi-pièces d'Ibanezcombinez différents bois et grains pour contrecarrer les contraintes internes, assurant ainsi un manche stable et résilient. La construction à col fendu ajoute de la durabilité, avec des joints collés offrant une résistance supplémentaire contre la déformation.

4. Types d’articulations du cou et du corps

Différentes méthodes d'assemblage du cou au corps ont un impact significatif sur le ton, la jouabilité, l'apparence, le prix et l'entretien. Les trois méthodes principales sont Neck-Through, Set-in et Bolt-On :

Passage du cou :Le manche s'étend sur tout le corps, offrant un sustain et une stabilité exceptionnels. Le manche, souvent constitué de plusieurs pièces de bois, supporte le manche, les micros, le chevalet et les cordes, ce qui en fait le noyau de la guitare.

Installation :Cette méthode colle le manche au corps, offrant une connexion étroite et un son chaleureux, commun aux guitares acoustiques et électriques. Le joint est lisse pour un accès confortable aux frettes hautes (sauf certains modèles GIBSON).

Boulonné :Cette méthode utilise des vis pour fixer le cou au corps, offrant une fixation sécurisée et un remplacement facile du cou. La plaque métallique joint’s assure une connexion étanche. Les manches boulonnés produisent un son brillant et vif avec un sustain plus court, idéal pour le funk et les styles similaires.

5. Types de ponts

Le chevalet est crucial car il relie les cordes au corps, affectant ainsi la façon dont les vibrations sont transférées. Il existe deux catégories principales : les chevalets fixes et les chevalets trémolo (y compris les systèmes de verrouillage simple et double).

Ponts fixesavoir un plus grand contact avec le corps, transférant plus de vibrations et produisant un son profond et puissant.

Ponts trémolose connecte au corps via des vis, limitant le transfert de vibrations. Les systèmes à double verrouillage utilisent deux points de contact, réduisant le sustain mais permettant une manipulation approfondie du pitch.

6. Longueur de l'échelle

La longueur d'échelle est la distance entre l'écrou et le chevalet. Cela affecte la tension des cordes et la répartition harmonique. Les diapasons plus longs (648 mm, style Fender) ont une tension plus serrée, des hautes fréquences brillantes et des basses claires et serrées. Les diapasons plus courts (628 mm, style Gibson) ont une tension plus lâche, des aigus plus chauds et des basses plus lâches, plus faciles à plier et à fretter.

7. Micros

Les micros sont essentiels pour façonner le son d'une guitare électrique, influencé par leur construction : enroulement de bobine, matériau de base et configuration.

Micros à simple bobinage :Ceux-ci sont sensibles aux interférences électromagnétiques, produisant un bourdonnement distinct mais offrant des tons clairs et clairs.

Humbuckers :Composé de deux bobines simples en série, câblées hors phase pour annuler le bourdonnement. Ils produisent un son puissant et épais avec un rendement plus élevé et un bruit réduit.

Les micros doivent mettre en valeur le son inhérent de la guitare plutôt que de le modifier radicalement.

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8. Électronique

Au-delà des micros, d'autres composants électroniques comme les potentiomètres et les condensateurs influencent la tonalité. Bien que moins évident que les camionnettes, leur impact est significatif :

Potentiomètres :En règle générale, les micros à simple bobinage utilisent des pots de 250 000 pour apprivoiser les hautes fréquences, tandis que les humbuckers utilisent des pots de 500 000 pour conserver la luminosité.

Condensateurs :Ceux-ci fonctionnent avec des pots de tonalité pour filtrer les hautes fréquences. Les condensateurs plus gros atténuent davantage les aigus, assombrissant le ton, tandis que les plus petits conservent la luminosité.